Según anunció la autora en sus redes sociales, el suceso abrirá una discusión sobre las perspectivas del futuro del ballet clásico a partir de los preceptos y la historia del método de formación de la Escuela Cubana a partir del Ballet Nacional de Cuba, desarrollado por Fernando Alonso en colaboración con Alicia y Alberto Alonso.

Al decir de Singer, en ningún rincón del mundo existe otro estudio tan riguroso como el de Alonso sobre las escuelas de ballet reconocidas, pertenecientes a Francia, Italia, Dinamarca, Rusia e Inglaterra, las cuales él tomó de base para elaborar la metodología definitiva de la suya.

Muchos profesores poseen una especie de sensibilidad, pero no existe un programa comprensivo que entrene cientos de estudiantes y además de convertirlos en bailarines los forme como grandes maestros, aseguró la investigadora que hasta hace 2013 fue co-jefa del Centro de Arte y Música de la Librería Pública de San Francisco, en su natal Estados Unidos.

De acuerdo con Toba, Alonso desarrolló muchos bailarines virtuosos en varias generaciones desde que fundó la academia en 1950, en La Habana, con la colaboración de su entonces esposa, Alicia Alonso, prima ballerina assoluta cubana, cuyas declaraciones abren el libro.

Azari Plizestki, Ramona de Sáa, Menia Martínez, Jorge Esquivel, Aurora Bosch, Lázaro y Joel Carreño, Lorena y Lorna Feijóo, Jhon White, Donald Saddler y Carlos Acosta, entre otros, también ofrecieron sus puntos de vista e historias personales en relación con el legado del maestro de maestros.

Singer definió al primer director del Ballet Nacional de Cuba (1948-1975) como curioso y pensativo, pedagogo comprometido y no dogmático, que al mismo tiempo insistía en lograr diariamente los más altos estándares de disciplina y rigor. Sobre el legado, la historiadora resaltó la entrega de experiencias y conocimientos a los bailarines entrenados por él, con la aspiración de alcanzar un dominio total de los cuerpos.

El libro titulado Fernando Alonso, padre del ballet cubano, vio la luz por primera vez en 2013, en inglés, gracias a University Press of Florida, en Estados Unidos, el país donde el maestro y su primera esposa, Alicia Martínez, mundialmente conocida con el nombre de casada: Alicia Alonso, comenzaron a bailar profesionalmente en la década de 1930.

De hecho, la mayoría de los fundadores del Ballet Nacional de Cuba en 1948 eran miembros de la compañía estadounidense Ballet Theatre (hoy American Ballet Theatre), incluido el matrimonio Alonso.

La obra testimonial de Singer ha sido presentada en Houston, California, Nueva York, San Francisco y Londres, capital de Reino Unido, con la presencia de maestros de ballet, críticos de danza y aprendices de Alonso.

Para la escritora norteamericana, que ha publicado artículos en Charleston Gazette, San Francisco Chronicle, Dance Magazine y Dance Europe, entre otros medios de prensa, la investigación en torno a Fernando Alonso devino toda una aventura que se convirtió en la más agradable y fructífera colaboración que haya tenido jamás.

El 28 de enero de 2015, personalidades del gobierno cubano y la cultura develaron, en La Habana, una tarja que acredita a la Escuela Nacional de Ballet del país caribeño con el nombre de Fernando Alonso, en reconocimiento a la huella del genial pedagogo, distinguido con el Premio Benois de la Danza (2008).

El decano de la crítica mundial de ballet, el inglés Arnold Haskell, definió al maestro cubano como meticuloso en sus correcciones, un científico y un artista.

Por Martha Sánchez